🏆 本片改編自托馬斯·品欽（Thomas Pynchon）的小說《Vineland》，其風格濃烈，且由影史上第一位橫掃三大影展（柏林、坎城、威尼斯）最佳導演獎的導演－保羅湯瑪斯安德森執導，並集結李奧納多狄卡皮歐、西恩潘、班尼西歐·狄奧托羅等實力派演員。從宣傳期、首映、媒體口碑一路被稱為「超期待導演重磅作」。
⭐ 一戰再戰【劇情重點】
故事以極左革命團體「法蘭西75」的行動為開端，成員帕特·卡爾霍恩與珀菲迪婭·比佛利山在一次解救移民的行動中，與軍官史蒂文·洛克喬上尉發生衝突，而洛克喬對珀菲迪婭產生迷戀，這段糾葛成為三人命運糾纏的起點…。
⭐ 一戰再戰【觀影重點】
◼️ 父女親情作為寓言的情感核心
《一戰再戰》最打動人心之處，不是爆炸場面或權力角力，而是那條始終隱隱牽動全片的父女關係。帕特化名「鮑勃」，帶著女兒薇拉在逃亡的陰影下成長，愛與恐懼交織成一張牢籠。他對女兒的保護，是補償，也是枷鎖；而薇拉對自由的追求，既是青春的渴望，也是對父親的溫柔背叛。這對父女的情感並非單純的親情故事，而是象徵在混亂的世代裡，人如何在恐懼與責任之間尋找自我。導演透過他們的矛盾，提醒觀眾：在體制無情的夾縫中，家庭既可能是最後的庇護，也是無形的戰場。
◼️ 移民與國家暴力的直接映照
電影的開端與結尾皆緊扣「移民」議題，其包含拘留中心的解救行動、庇護城市的襲擊，都揭示了國家如何以「秩序」為名，將弱勢群體化為可被犧牲的數據。導演沒有將這些橋段拍得悲情煽情，而是以冷冽的鏡頭語言與大量的程序性細節，讓觀眾感受到制度的冷酷無情。這種敘事選擇使人難以置身事外，因為它道出一個殘酷現實：移民的生命不僅被壓迫者踐踏，也被整個社會默許地忽視。電影因此不只是故事，它是一面鏡子，逼使觀眾去思考我們所身處的世界如何對待「他者」。
◼️ 白人至上與制度化的邪惡
「聖誕冒險家俱樂部」是全片最荒謬卻最令人不寒而慄的存在。這個名字聽似天真，卻暗藏白人至上主義的集體暴力，它將種族仇恨披上節慶的外衣，把極端意識形態塑造成一種社交娛樂。這正是導演最具諷刺力的筆觸：制度化的邪惡往往不以鐵血之姿出現，而是以日常化、可親近的姿態滲入。洛克喬既是個體化的瘋狂，也是這種體制默許下的怪物，他的崛起不僅源於慾望，更來自結構性的縱容。透過這層描繪，劇本指出白人至上主義並非孤立的病態，而是潛伏於社會基層網絡裡的毒素。
◼️ 道德複雜性與觀眾的困境
《一戰再戰》最令人難以忘懷的，不在於它是否給出清晰的立場，而在於它讓觀眾不斷處於矛盾之中。我們同情帕特的無助，卻也痛恨他在毒癮中失職的脆弱；我們譴責洛克喬的暴行，卻也因他的孤絕與傷疤感受到一絲人性；甚至珀菲迪婭的背叛，也混合了自保、慾望與殘存理想。導演拒絕給出黑白分明的善惡圖景，而是迫使我們在灰色地帶徘徊。這樣的處理，將觀眾的情感本身轉化為批判的對象—當我們在憤怒與同情間搖擺時，是否也映照了我們對現實中權力與道德的妥協？
⭐一戰再戰【懶人包】
當我們看完《一戰再戰》，留下的不是單純的劇情記憶，而是一種沉重卻又難以割捨的思索。這部作品以父女的牽絆為情感核心，把家庭放在政治與暴力的漩渦中，讓愛既是庇護，也是囚籠。透過移民議題的書寫，導演冷靜地揭示國家機器如何在「秩序」的名義下犧牲無辜，暴露出社會在面對「他者」時的冷漠與殘酷。而「聖誕冒險家俱樂部」這樣荒謬又真實的組織，則尖銳地提醒我們：白人至上主義與仇恨意識，從來不是隱匿在邊陲的病灶，而是潛伏於制度深處的毒素。電影觸碰了我們社會最難以直視的矛盾：體制腐敗、種族仇恨，我們是否仍能在親情與人性中找到支撐自己的理由？
一戰再戰｜One Battle After Another｜
🎬上映時間：2025-09-25
🎬導演：保羅·湯瑪斯·安德森（Paul Thomas Anderson）
🎬演員：李奧納多·狄卡皮歐（Leonardo DiCaprio）、西恩·潘（Sean Penn）、班尼西歐·狄奧·托羅（Benicio del Toro）、瑞吉娜·霍爾（Regina Hall）
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（圖／自維基百科簡介）（圖／IMDb）（圖／華納兄弟釋出照片）（圖／宣傳網頁）
